Quang cảnh bên trong Metropolitan Opera. Ảnh: Metropolitan Opera
Sự phân hóa âm thanh giữa các hạng ghế
Vào ngày 21/3, buổi biểu diễn tại khu vực ghế Orchestra cho thấy giọng nam cao Michael Spyres và giọng nữ cao Lise Davidsen có phong độ rất ổn định với âm thanh rạng rỡ.
Tuy nhiên, tại buổi diễn ngày 25/3 ở tầng Balcony - nơi có những vị trí ghế ngồi ít tốn kém nhất - âm thanh lại trở nên hỗn loạn và ngột ngạt.
Những giọng ca đầy nội lực như giọng nam cao Michael Spyres và giọng nữ cao Lise Davidsen bị giảm sút đáng kể về âm lượng, khiến người nghe có cảm giác sai lệch về sức mạnh thực sự trong giọng hát của họ.
"Thủ phạm" từ thiết kế sân khấu và nhạc trưởng
Vấn đề đầu tiên được chỉ ra nằm ở thiết kế sân khấu của nhà thiết kế Es Devlin trong bản dựng của đạo diễn Yuval Sharon.
Các đường hầm trên sân khấu dù tạo hiệu ứng thị giác mạnh mẽ nhưng lại gây ra tình trạng khuếch tán âm thanh không đều, làm lu mờ ca sĩ khi họ đứng bên trong cấu trúc này.
Trong bối cảnh đó, chỉ duy nhất nghệ sĩ kèn horn Pedro R. Díaz là giữ được âm thanh trong trẻo nhờ vị trí solo đặc thù. Khi các ca sĩ di chuyển ra sát mép sân khấu, giọng nam cao Michael Spyres và giọng nữ cao Lise Davidsen mới lấy lại được sức mạnh vốn có, trong khi giọng nữ trung Ekaterina Gubanova bị đánh giá là thiếu hụt Bet88 free 100 tỷ lệ trả thưởng cực hấp dẫn ở bất kỳ vị trí nào.
Vấn đề thứ hai đến từ nhạc trưởng Yannick Nézet-Séguin. Ông bị chỉ trích là thiếu nhạy bén với những hạn chế của thiết kế sân khấu và để dàn nhạc chơi quá lớn, lấn át hoàn toàn lời thoại của các ca sĩ.
Tại khu vực tầng cao, nhạc trưởng Yannick Nézet-Séguin dường như không quan tâm đến việc điều chỉnh sự cân bằng cần thiết giữa dàn nhạc và sân khấu.
Cần sự thay đổi trước khi kết thúc mùa diễn
Mặc dù vở diễn sẽ kết thúc vào ngày 4/4/2026, các chuyên gia cho rằng nhà hát cần sớm khắc phục những thiếu sót này vì không công bằng khi chỉ những vị trí đắt tiền mới có trải nghiệm âm thanh chấp nhận được.
Đạo diễn Yuval Sharon cần có thêm không gian để tinh chỉnh ý tưởng sao cho âm thanh có thể tiếp cận mọi vị trí trong khán phòng.
Đồng thời, nhạc trưởng Yannick Nézet-Séguin được coi là người duy nhất có thể ngay lập tức cải thiện sự mất cân bằng của dàn nhạc để trả lại không gian biểu diễn cho các nghệ sĩ trên sân khấu.
